戏剧专家热议梆子传承与发展

来源:娱乐焦点 2016-10-14 11:30:39

□本报记者刘迪

梆子腔的剧种到底有多少?代表性剧目如何打造?梆子腔如何传承与发展?全国梆子声腔优秀剧目展演正在省会如火如荼地进行,演出期间,还举办了系列学术研讨会、座谈会,对梆子声腔剧种的发展进行理论上的探讨,使此次展演活动更加丰富圆满。

研讨会上,来自中国艺术研究院、文化部民族民间文艺发展中心、中国戏曲学院等单位的专家学者,及我省著名编剧、作曲家齐聚一堂,就“梆子声腔的传承与发展”等问题进行了研讨。专家们发言积极,交流热烈,既有宏阔的理论视野,又有真切的现实关照,深入探究了梆子声腔发展的渊源及流脉,分析了当前存在的问题与原因,交流了梆子声腔发展新的路径和方式,表达了对戏曲发展的良好愿景。

热议一

梆子腔的兴衰举足轻重

梆子腔,中国传统戏曲四大声腔之一,因以硬木梆子击节而得名。

谈其源头,山东省艺术研究院研究员安啸梅认为,梆子腔同其它声腔一样,初始只是代表某一个剧种,大约在明末清初,梆子腔起源于山陕一带高亢、激越的民歌,首先形成的剧种称作山陕梆子,又称同州梆子,后改称秦腔或山西梆子。

文化部民族民间文艺发展中心原副主任、研究员张刚研究发现,梆子腔主要分布于黄河流域、大巴山脉以北的广大地域,梆子腔的流传脉络,就是一幅活生生的“梆子版图”。他表示:“梆子腔的兴衰举足轻重,除了影响范围大,梆子声腔还有剧种多的特点,共有秦腔、同州梆子、汉调桄桄、蒲州梆子等29个剧种。涉及的省区很多,涵盖了陕西、甘肃、宁夏、新疆、青海、山西、河北、河南等共15个省区。

他说:“梆子声腔更钟情对通俗演义的改编,如三国、隋唐、杨家将等;也有一些传奇故事戏,如三上轿、五典坡、八件衣、周仁献嫂、春秋配等。梆子声腔生命力顽强,也得益于梆子腔体现着农民戏的特征,有着很多独特的舞台程式,如翎子功、帽翅功、髯口功等。”

得益于梆子声腔衍生出各种流派和支系,产生了一批享誉全国的代表剧目,如河北梆子《蝴蝶杯》、晋剧《打金枝》、蒲剧《窦娥冤》、上党梆子《三关排宴》、豫剧《花木兰》《穆桂英挂帅》《朝阳沟》等。河南省文化艺术研究院副研究员李红艳表示:“丰富的剧种,来源于彼此之间相互吸收、借鉴与融合。梆子体系呈现出多姿多彩的丰富性,意味着剧种声腔的发展必须以开放的姿态,立足自我,大胆融合。”

热议三

优秀人才对戏曲发展至关重要

在座谈会上,专家们一致认为,人才,特别是优秀演员对梆子声腔艺术的发展传承起着至关重要的作用。

张刚认为:“梆子腔的发展离不开伟大的艺术家,正是艺术家塑造了艺术。”他说,秦腔正因为有了易俗社、李桐轩等一批热心改良的剧作家,以及刘毓中、刘箴俗等表演艺术家,才形成了秦腔现在这样的风格特征:“我们听早期河北梆子的老唱片,如百代公司1908年至1912年之间录制的元元红、小秃红的手刻唱片《探母》《南天门》,包括金刚钻的《秦香莲》《三娘教子》,也不是现在这个味道,而是更高亢刚直一些,而现在的彭慧蘅、许荷英、雷保春等艺术家在表演的时候,即使是同样的戏,无论在旋律上、唱法上、用嗓上都柔润了许多,所以,一位优秀成功的艺术家对于剧种发展的影响是巨大的。”

著名剧作家、河北省文化厅原副厅长孙德民同样论述了优秀艺术家的重要性,他说:“梆子艺术就是通过一代代优秀的艺术家们,通过他们的戏,他们的表演,他们塑造的形象,得以传承和发展,所以我们需要培养名角。”

我省河北梆子剧院一级编剧陈家和提出了戏曲创作中喜剧和丑角逐渐缺失的问题,他说:“观众需要喜剧,在看戏的过程中寻找快乐是大家看戏的基本目的之一,目前,随着一批主旋律剧目的崛起,在舞台上,丑角和喜剧却越来越少,我们的舞台需要给这样的题材、这样的演员留一席之地。河北省河北梆子剧院原副院长杨广金则提出了男声唱腔的发展问题,他说:“目前由于基层男演员缺乏,在很多情况下,院团之间只能互相借用,从而影响了梆子腔剧种的发展。我们应该积极探索河北梆子男腔应如何改革,进一步丰富和发展男声唱腔。”

中国艺术研究院研究员包澄洁则表示,在新剧目创排中,他的总体感觉是导演、作曲、舞美太强势了,在这些功能不断强化的同时,演员的表演、演唱,乐师、鼓师等二度创作功能在一步步地退化。另一方面,导演、作曲如果不熟悉梆子腔的家底,许多梆子特色也会被削弱。他希望在今后的创作中,要以演员、乐师等为依靠,调动他们艺术创作的积极性,这是梆子声腔的当代发展之本。”

谈到人才培养,中国戏曲学院表演系主任王绍军认为,戏剧振兴靠人才,人才使用在院团,而人才培养在院校,院校的培育结果,决定了戏曲发展的未来。王绍军谈到,随着国家对戏剧发展的重视和支持,院校在戏剧教育方面也迈出了实质性步伐。自2009年起,中国戏曲学院表演系已开始招收豫剧、晋剧、秦腔、河北梆子等多个梆子声腔系统的剧种,实行“2+1+1”计划,以提高学员的专业能力。中国戏曲学院原音乐系主任朱维英也提到:“文化部从今年开始,将连续5年组织戏曲骨干人才进行培优,相信若干年后,这些人必将成为戏剧界的中流砥柱。”

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